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3.5 单论高概念,《咆哮》还是不错的。但就两性问题来看,还是太一边倒:男性原罪论,男性角色脸谱化,男性成了女性圣母的使徒……最喜欢妮可·基德曼那个故事:试图通过回忆往昔,以减少当下焦虑的行为,只会让个体彻底失忆。倒不如去说开,去体谅彼此,就像第七个故事里的老夫妇那样,于“爱过”后知晓“情重”。

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用真实素材拼接完成的灾难类型片,让雅克阿诺一方面展现了火灾现场的临场感,对每个阶段圣母院的燃烧状况、每种材质被烧化后形成的现场问题都有细致的研究;可另一方面当消防员攀爬脚手架时,当负责人抵达现场时,久久久久精品成人网站色呦老师还是不能免俗的用“好莱坞气势磅礴配乐包”里的罐头配乐去修饰画面,加上穿插宣传片式升格特写镜头,真实感被进一步稀释,最终成了一部法式主旋律。这种在真实-虚构之间的尴尬,曾经也正是让雅克阿诺的立身根本,手法用好了可以打破荧幕界限,用不好就容易两头不靠,表达含混,正如本片在传统-现代矛盾的展现,最终碍于“真实性”而浅尝辄止,着火初期我们已经看到了老房起火救不了的原因,繁琐的圣物钥匙代表了恪守传统的失效,现代文明冲不进这场来自中世纪的大火。与其带着预设去歌颂和仰视,不如多把镜头转向圣母院下的芸芸众生。